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(図1)を見てください。
これはソレアを例にしてありますが、ソロ・デ・カンテ、パラ・バイレと伴奏アクセントとの関係です。
（1） 『従』アクセント伴奏
（2） 『主』アクセント(ファンダンゴ)パラ・バイレ
（3） 『主』アクセント(ファンダンゴ)ソロ・デ・カンテ
録音はソレアのパラ・バイレです。
『主』のパラ・バイレ、ソロ・デ・カンテのアクセントは、
『従』のコンパスに対し、それぞれアクセントの位置がかわります。
例えば唄について言うと、ソロ・デ・カンテ、パラ・バイレのアクセントの変化は、それぞれ速度の違いからきています。
説明します。
ソロ・デ・カンテの場合‥‥
『従』のアクセントに対し 3・4・6・9・10・12
パラ・バイレの場合‥‥
『従』に対し 1・2ウラ・3・4・5ウラ・6・7・8ウラ・9・10・11ウラ・12
この位置にアクセントはきます。
「これが何なの？」と思われると思いますが、
唄、バイレ、ギターのそれぞれが『主』になった時、このアクセントでプレイします。
『主』のアクセントが従のアクセントと重なった時のみ、
通常思われている 12・3・7・8・10 または3・6・8・10・12 ここにアクセントがつきます。
先日クルシージョで来日した踊り手、Trucoとの会話です。
ソレアのレトラのパートについて‥‥
C 「12・3・7・8・10のコンパスで踊ってるの？」
T 「違うよ」
C 「じゃあ何？」
T 「‥‥‥」
C 「？？？」
T 「別のコンパスで踊ってるよ」
以上
クラスでソレアのレトラのパートを振付けていた時私が伴奏したのですが、
ファンダンゴ（図1-（2）のアクセント）で振付けていました。
Truco本人は無意識の様でした。
この事から、少なくとも従来思われていた
3・7・8・10・12
3・6・8・10・12
ではない事がうかがえます。
【講師より】
しばしの間、充電期間をもらいましたが、
可能な限りまた書き続けていきたいと思います。
極力、単純化して書いているつもりですが、
これから内容が複雑化していく場合もあります。
わからない点がありましたら、直接お問い合わせください。
| ◆講師 |
| 原田和彦（はらだかずひこ） |
79年からフラメンコギターを始める。84年渡西し、ベンハミン・アビチュエラ、マリオ・コルテスに、以後3年に1度渡西し、ディエゴ・ロサーダに師事。94年から教授活動を開始。00年、ジェイ・ピー・カルロス設立。独自の音楽性と日本人にはないフラメンコのリズムを持ったギタリストとして音楽監督、作曲なども務める。
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